几个大制片厂都对新剧本没有兴趣，罗纳德想起了前老板罗杰・科尔曼。他甩开了经纪人，偷偷给罗杰打了电话，约他谈“彗星之夜”的项目。        “罗纳德，恭喜。四千万的票房，今年肯定能进年度北美前二十了。”罗杰・科尔曼在办公室里热情拥抱了罗纳德。        “你的制片成本是多少？”        “三百六十万，其中有一些是植入广告的费用。”        “植入，就是那个鞋子吗？”        “对，还有全美汉堡。”罗纳德拿出几张vans帆布鞋兑换券，递给罗杰・科尔曼，“这是给孩子们的礼物，我不知道他们的鞋码，凭这个就可以去兑换喜欢的款式。”        “哦，谢谢。茱莉上次还说买不到这种款式的鞋子呢。”        两人聊了些“快节奏”的事情，然后罗纳德拿出了剧本，递给科尔曼。        “这是我新写的剧本，我记得上次见面的时候，说过我要给新世界拍一部电影，你看看剧本。”        “噢，又有新作了？科幻片？”        罗杰・科尔曼看到封面上的标题“彗星之夜”，脱口而出。        “额，有一些科幻背景，故事是山谷少女利用自己父亲教授的军事知识，和看电视学到一些知识，战胜了变异的僵尸，领导大灾难后的幸存者的故事。”        罗纳德摸摸耳朵，看来真的有必要考虑塔宁的建议，把片名改成“彗星，少女，和僵尸”。连科尔曼都脱口而出是科幻片，这种片名搞不好会坏事。        电影片名是很重要的一种营销手段，它能让看到片名感兴趣的观众来看。但是彗星之夜这个名字，摆明是一部科幻片，别到时候自己想吸引的青少年不来，而吸引来一群科学记录片爱好者。        罗杰・科尔曼看得很快，他把剧本合上，然后开口说，“这电影适合五十万左右的投资，如果你愿意让新世界投资的话，需要改一下剧本，把大场面删掉，适应这种投资。”        “为什么？”        罗纳德没想到科尔曼只肯投资五十万。        “你找谁来演男女主角？”科尔曼又追问。        “没有想好啊，正常选角吧。”        “这样的话没有明星，电视台不会买，我们没有预售款，就要完全靠院线发行。但是这种科幻片，如果投资不上一千万的话，主流院线是不可能签约购买的。”        “我们完全不需要这么高的投资吧？两三百万的投资，省一点用，也可以拍出爆炸等等场景，五十万太少了一点。”        “罗纳德，你是个很好的导演，但是对制片发行所知还不够多。你认识我很久了，你知道我为什么从来不拍高投资的大片吗？”罗杰・科尔曼问道。        这不是你抠嘛？罗纳德在心里暗暗吐槽。        “我不知道，也许你比较谨慎，罗杰。”        “你觉得电影发行是什么？”科尔曼又问了一个不相干的问题。        “就是找电影院放你的电影。”        “是又不是。”科尔曼扶了一下眼镜，好像一个大学老师，开始娓娓道来，给罗纳德上一堂阿美利加的电影发行课。        “说是，是因为发行确实就是这样，给电影找到愿意放映的电影院，然后收拷贝租赁费，或者像这几年新兴起的方式，按照票房分成。        说它不是，是因为院线对于不同制作规模的电影，愿意付出的发行成本是不同的。他们考虑是否放映你的电影，并不完全是从电影本身质量来考虑的。        如果是三五十万的小制作，一般院线都是简单的插空发行，在全年的档期里找空档机会放映。这些电影的拷贝租赁费用低，在原来预计放映的电影票房不好的时候，或者还没等到大片拷贝的时候，拿来放放。        但是大制片厂的大制作，一般都会在上一年四月的拉斯维加斯发行会议上，提前定好档期，由院线的买手来竞价。        所以这种科幻片，院线的买手签订协议的时候，电影都还没剪辑出来呢，很多时候只有一个明星，还没有开拍，有时候连剧本也没有最终完成。”        罗纳德听得认真，科尔曼时隔很久，又来给他上课。        “卢卡斯的星球大战，斯皮尔伯格的大白鲨以后，科幻片已经不是我当导演的时候，弄些