罗纳德坐下来,一项项过拍摄预算里的支出，一点点抠着算钱。        大西洋对“彗星之夜”项目投入五十万美元，并承担阿美利加的发行工作。然后是罗杰・科尔曼新公司千禧年的十万，负责海外发行的加农炮影业的三十万，罗纳德朋友小道格拉斯十万，最后还有罗纳德自己二十万的投入。        总共一百二十万制片预算。        然后是支出，大西洋先要付给自己十万美元的导演酬劳,然后是各项线上支出，比如男主角凯文・科斯特纳的片酬是按照整部电影计算的，像他这样按片计算酬劳的还有两位女主角凯瑟琳・玛丽・斯图亚特，和凯莉・马罗尼。再加上一个女配角,玛丽・沃罗诺夫。        在加上先期就参与工作的摄影指导亚瑟・阿尔伯特，和艺术指导约翰・穆托，和特效指导吉姆・卡梅隆。        剩下的是随着开拍以后，每周或者每天付出的线下成本。比如其他配角的群演的费用，灯光，摄影，司机，化妆，发型等等的费用，胶片的费用，向市政厅申请拍摄街景许可的费用，等等。        然后是特技费用――闪电，爆炸，飙车，枪支，替身，特效模型和化妆，等等费用。        然后是青少年电影必须的一些青少年喜欢的插曲，就像“名扬四海”配上艾琳・卡拉的歌“fame”，会增加很多青少年的口碑传播。        “彗星之夜”是小制作，插曲配乐全部要自己出钱购买。这部份配乐购买费用占据总预算10%左右的。        最后还要剩下十万美元左右，作为机动资金，防止拍摄过程中的超支。实在不行，罗纳德还有后备的一些钱，可以补救，如果这点钱也用光了，那最后还能去求罗杰・科尔曼。        两位制片人和罗纳德左右腾挪，预算还是紧张了一些，几人商量从那里可以挤出一点钱。        “要不用ultracam摄影机，租金可以便宜一半。”一个制片人提了个建议。        “你杀了我吧，我情愿去当铺当了裤子，也不用那个破机器了。”罗纳德对这个超级卡胶片机的噩梦般的使用效果记忆犹新，坚决不从。        “要不配乐和插曲，就用公版的音乐，这样可以节省一点费用。反正低成本电影都这么干。”另一个制片人建议到。        “这样也不太好，一听那些熟悉的音乐，观众就知道是粗制滥造的音乐了，有能力还是请专人谱曲吧。而且必须要有一首流行的插曲，这样有利于口碑传播。”        罗纳德想起梦境里听到的那首“女孩只是想找点乐子(girlsjustwanttohavefun)”非常好听，只是自己没有在电台里听过这首歌，到时候配乐的时候，找音乐届的朋友打听一下。        “那要不就这样开拍吧，我们信任你的成本控制能力，你是罗杰・科尔曼大学毕业的，上一步‘快节奏’也保质保量完成了。”        “是我自己不太信任自己，这部电影毕竟是我第一次担任制片人，有很多地方没有底。”        “我提一个建议，希望你不要发火。”制片人韦恩・克劳福德见罗纳德有点为难，想起了总裁托马斯・科尔曼说的尽量节省拍片预算，保证“山谷女孩”发行资金的嘱托。        “你请说。都是为了电影拍摄。”        “能否把你的导演酬劳压后付呢？这样总体的一百二十万预算，都能用在制片上，我们可以把你的酬劳换算成电影上映后利润的分成。你的二十万投资，和十万导演酬劳，可以这算