贵。        就连著名画家的润笔也在谷底，知名的工匠也不受世人重视。        这才能把制作成本降低到了没法再划算的程度。        最终，合出来所有的工料成本一均摊，也就差不多一万块一盏灯。        这种令人难以置信的性价比，才是宁卫民愿意花这笔钱的真正原因。        至于说的制灯所需的技术要求上，按说比财力更不好解决。        因为木作和宫灯其实是两個行业。        这四盏灯却需要同时精通这两门手艺的能工巧匠亲力亲为。        如今宫灯厂的老人几乎都走了，死的死，退的退，还能去哪儿找这种“两门儿抱”的人啊？        现实条件是，宫灯厂的木匠没一个人具备这样的木艺水平。        京城木器厂的老师傅水平虽然是够了，可人家又不懂宫灯的结构。        所以还多亏了京城工艺木刻厂就是原先从宫灯厂分出去的企业。        他们厂里总算还留下个六十一岁，仍然不服老，不肯回家抱孙子的老木匠李宝善。        这位就是当下京城里，既精通木艺，同时还懂得宫灯结构的唯一老匠人。        而宫灯厂前年退休的一个老职工——球灯韩的徒弟吴玉宽，也还没到七老八十，不能动弹的地步。        一听厂里要做这种等超品的宫灯，这老爷子就又痛痛快快接受了宫灯厂返聘，回来帮忙了。        说白了，这件事能成，是万幸中的万幸，哪儿哪儿都是那么恰到好处的寸劲儿。        要但凡差那么一点，这事儿还就没戏了。        打个比方，真要多等两年的话，且不说原材料弄不好要飞涨。        就是李宝善这位老师傅，能不能再寻着？        寻着了，人家还能不能干？        那也难说得很呢，变数太大了。        所以啊，这四盏宫灯一造出来，木刻宫灯的天花板恐怕就到头了，日后恐怕真的是没法再被后人超越了。        眼下纵观全国，大概也只有乔家大院那慈禧太后当年御赐的两盏九龙宫灯，在形制上与之类似。        但那两盏宫灯在各方各面，仍然远远不能与这四盏宫灯媲美，存在着较大的差距。        首先，就输在了体量上。        谷墣        乔家的两盏宫灯，虽然是当年真正的御赐之物。        可灯的总高度只有九十公分，比宫灯厂新制的四盏宫灯短了三十公分呢。        体量上根本不是一个级别的，        其次选材和配饰皆不是一样的水平。        乔家的两盏灯只是乌木为骨，水银玻璃，可比不得这四盏灯用的贵重红木，镶嵌翡翠。        要是到了二十年之后，这绝对是天地之别。        因为到时候，连一块灯画大小的整块绿翠都得值个几百万了。        这四盏灯共有四个红翡葫芦形挂钮，四个红翡玲珑球，还有十六块的绿翠料，全是大尺寸的上选之材。        如果都加一起，不算工，只算料，恐怕都起码值个两亿。        甚至连流苏缨络都差着节气呢。        乔家的灯，用的只是普通吉祥结红色长穗儿流苏。        这宫灯厂出的四盏灯用的可是真正的珠翠松石，珍珠玛瑙啊。        说白了，这样的流苏缨络就跟过去的朝珠差不多。        松石，玛瑙，琥珀、蓝晶、碧玺、珊瑚、珍珠……        用了不知道多少呢，那得按斗算。        虽然质地肯定不能与刘永清两对大赏瓶上镶嵌的上品宝石相比。        可问题是用的量多呀，也是很靡费的。        最后还有艺术水准上，就更没法相提并论了。        乔家的两盏灯，玻璃灯画不过是如意馆的普通画工所绘风景，连落款都没有。        宫灯厂的四盏灯，可一样是求到了知名画家的头上。        并以“春夏秋冬”为题，一人一个季节，分别由娄世白、孙奇峰、魏紫先、方增元四位国家美院的教授所绘。        甚至就连玉工也不是随随便便委托给玉器厂，交由普通工人做的。        康术德在其中发挥了比较重要的作用，介绍了玉器厂的两位拿过大奖的老师傅给宁卫民，又在厂长那儿指名道姓让这两位老师傅出的手。