随后的制作流程，更充分发挥了三大巧匠各自所擅长的本事。        通常情况下，料器制作花卉，大概要经过化料、吹制、做梗、做叶、拉须、上色、涂蜡、上霜、攒活等十一道工序。        葡萄常的本事主要就在上色和上霜上。        常玉龄做的葡萄能与真葡萄一般无二，靠得就是这两样。        用这样的技巧为其他花卉植物调色，自然是蒋三昌与邹庆山都难以企及，要自叹不如的。        而汪家门在作鸟兽方面有独到之处。        邹庆山秉承汪门技巧,习惯先做脑袋后做尾巴。        因此他做的鸟兽，神态生动，别具灵动传神之色。        他便包揽了所有作为花卉搭配的鸟兽制作。        如花枝上的黄鹂鸟，停落在花卉上的蝴蝶，飞翔中的蜻蜓，荷叶上的小跳蛙……        各个惟妙惟肖,精彩绝伦。        蒋家门则在塑形的准确性上更具优势。        而且蒋三昌还有独到的吹空技艺,他吹出的花朵留有开口，可存放香料飘散出阵阵芳香。        所以这次的花木主干,花卉以及枝叶，几乎全由蒋三昌包揽下来了。        于是就为了追求高仿真度，这老爷子开始经常性的往公园跑。        甚至不惜大老远的跑到了香山植物园去体验生活。        一看就是一整天啊，仔细观摩花卉含苞待放和盛开时的状态。        可想而知，有这样的团队合作，这样的创作态度，最后做出来的料器是什么水平？        坦白来说，他们出的料器，尺寸上虽然未被打破过去的纪录。        而且做这样的料器格外费事费力。        差不多一年下来，这《十二花神》仅仅完成了一半儿而已。        也就是一月的梅花，三月桃花，五月石榴，六月莲花，九月菊花，十一月山茶算出了成品。        为之烧费的料物,更多了去了。        但完成品的制作水准却绝对打破了料器行的天花板,一举拔高到了行家和业内人士难以想象的境界。        再也不是什么“花无正形，怎么做怎么行”了。        哪怕吹制料器的过程，必须一气呵成。        可就是这样，这些料器的最终形态也与雕塑系给出的模型原稿相比，也达到了九成五的匹配度。        另外，仿真度也比过去有极高的超越。        通常情况下，料器花卉在于艳美和精致。        但颜色过度生硬，拼接对形态要求也不过，弄不好就显得假，透着呆板。        而这一次三大巧匠制作的料器，无论花枝花干花卉花蕊的颜色，还是它们的形态结构都是极度逼真。        不但拥有色调深浅变化和大小、就连老嫩都看得出来，已经不似人手能制作出的东西了。        恐怕就是农大的专家教授来看，也得挑起大拇指，挑不出什么毛病。        至于最终的效果，是既基于现实基础，又高于生活的。        同样逼真的鸟兽与花卉搭配，能为静态的料器增加生动感，别有情趣。        而料器天然光滑柔润的质感,又让这些人工制造的花朵在兼具自然之美的同时，在灯光的照射下,还能散发出宝石珠宝一样的华美之气。        想来如果世上真有到处金碧辉煌，遍地奇花异草的神仙洞府。        真有星星铺成银河，彩虹化作飞桥的凌霄宝殿。        那神仙们的铺陈摆设里，也一定会有一席之地，是专门炫耀这样精湛的料器的。        没错！料器是为了仿效宝石盆景而托生的技艺。        论珍贵程度，的确是没法和真正的宝石盆景相提并论，只是次之的人造之物。        但发展至今，料器已经形成了成熟的，别具一格的工艺技术了。        要求之高，技艺的复杂程度，早已超过原本宝石盆景的雕琢和镶嵌范畴。        最终完成的作品，比起宝石盆景，不但器型更大，仿生能力也更强，甚至能做到纤毫毕现。        这些都不是宝石盆景所能具备的优点，这就叫青出于蓝而胜于蓝。        是的！人间确实是没有完美的东西的！        但不得不承认，像这样的料器，专属于京城的美物，已经无限的接近完美了！        尤其料器和瓷器、宫灯最大不同的地方在于，这东西是没有欣赏门槛的。        哪怕什么都不懂的孩子，看到这样的料器花卉盆景。        也会一下子感到勾魂夺魄的惊艳，而被深深吸引的。        总而言